司齐拿起报纸,快速扫过内文。

他心里也有疑惑,这《新京报》搞什么呢?

上映前看衰,现在又为《杀手》说好话,他们到底站哪一边?

文章倒是相对客观地罗列了两部影片的宣传行程差异,也提到了《杀手》剧组路演的辛苦和观众反馈。

但那个标题,以及文中几处刻意引导的对比句式——“一边是国际巨星高高在上的看片会,一边是主创深入影院的亲切互动”“一边是‘高冷的巨制姿态,一边是‘接地气’的喜剧狂欢”- —其拉踩的意图和煽动观众情绪的企图,简

直呼之欲出。

“是啊,我都被他们搞糊涂了,他们到底站那边?”许情也面露疑惑之色。

“他们哪边也不站。”司齐放下报纸,语气平淡,“他们要的是销量,是话题,是争议。把咱们和《我是谁》对立起来,制造一种平民英雄vs高冷巨头“诚意满满 vs姿态傲慢’的叙事,最能吸引眼球,引发讨论。”

他想起之前那篇关于“压力”的报道,摇了摇头,《新京报》在制造话题上,真是驾轻就熟。

陈佩嘶有些不爽道:“这是把咱们架在火上烤!《我是谁》剧组那边看到这种报道,能痛快?无形中又给咱们树了敌。不过......”他话锋一转,眉头微挑,看向司齐和许情:“这话糙理不糙,咱们的路演,确实比他们更深入群

众’。这报道虽然居心不良,但歪打正着,说不定......能帮咱们在普通观众那里,再博一点同情分和好感?”

许情表情复杂:“话是这么说,可这也太......那个了!‘高冷拒路演’?人家那是大片标准操作好不好!”

司齐无语的摇了摇头,“哎,没想到,标题党不知不觉就来了!真是让人措不及防啊!”

陈佩嘶和许情初听“标题党”三个字觉得新鲜,在脑子里略一思考,倒是破觉得这三个字描述很贴切。

《新京报》的这篇报道,像一块投入池塘的石头,迅速激起了涟漪。

其他不少嗅觉灵敏的媒体迅速跟进,各种角度对比、分析、甚至带节奏的报道开始出现。

虽然措辞未必都如《新京报》那般尖锐直白,但核心框架大同小异:强调《杀手》剧组的“勤奋”与“亲民”,对比《我是谁》的“大牌”与“高冷”,并巧妙地将这种宣传策略的差异,与“是否重视内地观众”“谁更接地气”等情绪化

议题挂钩。

这种拉踩式的报道,在信息相对单一,观众情绪容易被引导的年代,确实产生了一定的效果。

一部分原本中立,或者对两部影片都感兴趣的观众,在阅读了这些报道后,心理天平产生了微妙的倾斜。

于是,在多股力量的共同作用下——《杀手》自身过硬的质量和发酵良好的口碑是根基;下沉式路演带来的直接宣传效应和观众亲近感是助推;媒体的对比报道引发的舆论关注——这些在某种程度上构成了绝佳的“场外助

攻”,使得《这个杀手不太冷静》的票房走势呈现出令人惊讶的韧性。

当《我是谁》在1月24日携着雷霆万钧之势上映,首周末席卷数千万票房,迅速抢占几乎所有媒体头条和影院最佳场次时,《杀手》的排片被大幅压缩,日票房也出现了预期的下滑。

然而,这种下滑的幅度,却远比韩三品、田壮莊等人最初预想的要温和,曲线也平稳得多。

每一天的票房数据报上来,都让北影厂宣传科的人松一口气,然后又提起一口气。

下滑是肯定的,但就是“跌不动”的感觉。

该看的观众似乎还在陆续进场,口碑带来的长尾效应开始显现,路演覆盖过的城市票房回暖迹象明显,而那些被媒体“拉踩”报道影响、带着好奇或支持心态走进影院的观众,也成了稳定的补充来源。

第四周,在《我是谁》的绝对统治下,《杀手》依然报收了约1100万票房。

这个数字放在它自身巅峰期不算什么,但在强敌环伺、排片不利的第四周,简直堪称奇迹。

韩三品看着报表,表

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